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    走进藏宝室，肖遥的目光直接就落到了发出紫色气运之光的那件物品上。

    让他有点意外的是，这件上品气运之宝竟然是一个铜镜。

    这面铜镜，圆形，伏兽钮，伏兽形体丰腴，肢体结构明显，肢爪劲健，背脊高耸，眼目犀利，造型巧致，显得矫健、灵敏。

    伏兽身披繁密华丽的鬃毛，工艺精湛，风格富丽华美。腹下穿孔，一周轮脊将镜背分为内外两区。

    内区八只海兽姿态各异，或驻足盯着观赏这面镜子的人；或匍匐于地悠哉打盹；或就地打滚仰面朝上；或陪小兽戏耍打闹，姿态各异，栩栩如生。

    上面的瑞兽浮雕感很强，铸造工艺极其精湛，刻画细腻，形体丰腴，四肢矫健，鬃毛纤毫毕现，神态刻画细腻传神，目光炯炯有神，构图变化多端，极富动感。

    这面铜镜铸造的极其精良，版模极其精细，纹饰布局构思奇巧，独具匠心，镜体硕大厚重，铜质精良，通体白光。

    除了肖遥乾坤界中收藏的极少数精品铜镜，这应该是收藏界所知的最精美的一件铜镜了。

    哪怕这件铜镜不是上品气运之宝，也是铜镜类的顶尖珍品。

    “这件唐代铜镜实在是太精美了，而且还保存的如此完美，这就更加难得了。”肖遥毫不吝惜地给予赞美。

    “确实如此，这件唐代铜镜是我祖母的嫁妆之一，同时也是她最喜欢的一件物品。这件铜镜就摆在我祖母的卧室里，直到现在我还能记得，小时候我祖母经常坐在这面铜镜前梳妆。我祖母太喜欢这面铜镜了，曾经多次教导我如何鉴赏这面铜镜，她说的那些话，直到现在我还记得。”

    岩崎信一看到肖遥似乎兴致十足，干脆也来到他的身边，指着铜镜上的花纹说道：“我祖母说这面铜镜曾经是武则天最珍爱的一件物品，也是天底下最精美的一件铜镜，虽然没有证据可以充分的证明这一点，但她就是固执的这么认为。

    她对于这枚铜镜的点评，有很多话，我到现在还能清晰的回忆起来。

    比如说，从这面铜镜的铸造工艺上就能看出，匠人对于瑞兽的形体特征表现的非常娴熟，不仅表现出其肥硕的体型，更突出其矫健、活泼、机警，充满生机的情态。

    你看外区隐约一圈细轮脊，周围葡萄果实叶蔓缠绕，表现出一副充满生机与活力的田园风光景致。数只跑兽、群鸟掩映在葡萄枝蔓叶实之中，瑞兽丰满灵动，雀鸟翎羽飘逸，翱翔盘旋，姿态娴雅，更显婀娜多姿。

    还有果实堆砌，枝条漫卷，花叶铺陈，充满生命力的葡萄枝蔓叶显示出优雅秀巧之美，契合了盛世大唐的审美风格。

    我祖母没有专业的鉴定水准，但她最喜欢的就是铜镜上的精美花纹，简直是爱到了骨子里。”

    这样一件极其精美的铜镜，任何一个女人见了都会爱不释手，肖遥完全能够理解，他接着说道：“能够看得出来，你祖母确实非常喜欢这面铜镜，这也是我见过的最精美的一面唐代铜镜。

    唐代铜镜是我们华国古代铜镜史上的第三个高峰。而这一面海兽葡萄镜就体现了这一高峰时期最精湛的铜镜铸造工艺。

    海兽葡萄镜的出现，是高浮雕艺术在以铜镜为载体的具有创造性的艺术形式的具体实践，它所带给人的美感是有开创性的。

    这一面海兽葡萄镜华丽富贵，精美大气，铜镜的尺寸与精湛的高浮雕铸造技艺完全能体现这一点。

    圆形而具有张力的美和高浮雕三维立体的形态相结合，真的是光莹剔透，华光四溢！

    上面的海兽葡萄纹不仅体现了当时高超的铸造工艺，其艺术张力更是让人惊叹。”

    肖遥伸手指着铜镜的中间部分，“你看这周围环绕的八只海兽，姿态各异不尽相同。摆姿弄舞，或匍匐，或摇尾，或蓄势纵跃，或抬爪凝立，极尽动态又各有变化，形象写实入微，姿态夸张，一片昇腾气象。

    间以叶曼葡萄纹饰，呈对称式样装点在群兽变化的场景，起到了烘托主体形象的艺术美感。

    外区的一周由走兽、鸟雀、蜂蝶和葡萄纹组成了一派繁盛的景象。

    飞鸟相环，各尽姿态，走兽驰逐奔跃，尽显雄姿，蜂蝶款款，翩翩起落，葡萄纹缠绵环绕，延展伸曲，把走兽、鸟雀、蜂蝶统一贯穿，形成了一幅气象欢腾的画面。
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